第三幕 第六场 会客室

那晚，我心里虽然七上八下的，总算还是把晚餐应付过去了。

说到客人的样子，待在这里快一周，众人脸上果然己有藏不住的憔悴。这也难怪，杀人魔显然就在我们这群人的shen边(或是我们这群人之中)，搞不好哪天自己的左xiong就会cha着那把系着白绳的刀子。

然而那一晚，最难掩憔悴的人，恐怕还是警官吧。他们比御手洗预期的还疲倦十倍，垂tou丧气的样子，简直让人不忍卒睹。用餐时以及吃完之后，他们都无人开口。大概是怕一旦开口，又要重复之前说过上百遍的台词吧。

至于我，一直在小心戒备着，生怕御手洗对刑警们说chu“有没有发现什么老鼠窝？”

“这到底是怎么回事？”

大熊警佐终能说chu第一百零一次的台词。没人理会。至于尾崎，经过一天的奋斗，右手己经举不起来，他怕自己一开口就会抱怨此事。

“我们不得不承认，我们什么也不知dao。”niu越用几乎是低语的音调说“那把登山刀上为什么绑着一公尺多的白绳？最初杀人的那一晚，雪地上为何cha着两genbang子？还有那三间密室。尤其是后面那两间，简直完全搞不懂。每发生一起事件，密室就变得更难解。像那样完mei的密室，照理说应该没有人能够侵入杀人。那是绝对不可能的。所以我们把墙bi和天hua板、地板统统剥开，结果什么也没找到。暖气的guan子也没人动过手脚。我们毫无所知，几乎没有任何收获。到了这个地步，只能相信那是恶魔干的。我每天为了给局里写报告也在伤脑jin。如果有人能用符合常理的说明，解释这个疯狂的事件，叫我低tou哀求也愿意。如果真有这zhong人的话。”

“gen本不会有的。”尾崎一边搓着右臂，勉qiang说chu了这句话。

我和御手洗，和幸三郎谈了一会儿。虽然我们来此作客只有短短的时间，滨本幸三郎看起来却好似老了十岁，话也变得很少，不过一谈到音乐或艺术，便又恢复了以往的快活。御手洗大概是因为我刚才的抗议，或是丧失自信的缘故，并未对刑警开什么无聊的玩笑，算是相当安分。

一提到音乐，御手洗和幸三郎似乎特别谈得来。两人对理察·华格纳(RichardWagter)的厚颜自大，谈论了将近一小时。

“华格纳这个人，是第一个把那zhong中世纪以降完成并延续下来的时代‘和谐’，用音乐打破的革命xing人wu。”御手洗说。

“有dao理，难怪他的音乐在当时的英国，会被视为完全前卫，就像如今的现代音乐一样。”幸三郎应dao。

“是的。他的作法要比萝拉·蒙di兹(LolaMontex)对路德维西一世的作法更彻底。华格纳是透过纯情的路德维西二世，试图接近王权。或许他是察觉到当时那zhong类似舞台剧装模作样的绝对君主制度背后的本质吧。否则就有点难以解释他那zhong厚脸pi了。”

“应该可以这么想吧，因为华格纳虽然己经获得援助，却还不断理直气壮的向国王要求ju款。不过，如果没有路德维西二世这个搭档，就不可能诞生《尼贝龙的指环》之后的那些杰作，因为他简直变成了借钱专家。他在欧洲各地四chu1逃亡，如果没有路德维西的救济，他恐怕早已在哪个乡下小镇，默默无闻的枯朽了吧。”

“的确有这zhong可能，不过他也写了总谱。”

“刚才你说的和谐…”

“我认为当时的欧洲城市，在路德维西和华格纳chu现前，己经达到某zhong和谐。比方说组成建筑的石块与玻璃、木材，已经形成一zhong相当不错的平衡。”

“嗯，有dao理。”

“当时对于理想城市的设计概念，是把城市理所当然的视为ju大的戏剧舞台装置。城市就是剧场。在那里上演的，人们所经营的一切生活，全被视为一zhong演chu。”

“嗯。”“其中玻璃这个最新科技的成熟度，‘凑巧’完mei的决定了舞台装置中最重要的建筑wu正面。因为zuo不chu比这更大的东西了。当时自然造不chu这里这zhong玻璃斜塔。再加上ma车这zhongjiao通工ju，换句话说，汽车还未chu现，这zhong和

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